这是在乌梁素海拍摄的候鸟。资料照片
水生态改善，乌梁素海成鸟类天堂。资料照片
苇草摇曳，湖水幽鸣，鸟儿欢唱，这里是内蒙古巴彦淖尔市乌梁素海。
这片水域面积293平方公里的内蒙古之“海”，是中国第八大淡水湖和黄河流域最大淡水湖，也是地球同一纬度上最大的湿地。它对维系我国北方生态安全屏障、保障黄河水质和度汛安全、促进地区经济发展具有重要作用。
然而，乌梁素海却一度因湖区面积急剧减少、生态功能严重退化引起全社会关注。近年来，为“擦亮”这颗“塞外明珠”，当地政府深入践行“绿水青山就是金山银山”发展理念，采取多项措施推进综合治理。以中建一局为代表的生态修复建设者积极探索系统化、一体化生态修复路径，吹响了全国最大山水林田湖草沙综合生态修复“绿色实践”的号角。
如今，这颗“塞外明珠”正逐渐恢复昔日光彩，重新焕发出勃勃生机。
“塞外明珠”重焕光彩
绿色映衬美好生活
芦花白，秋草黄，碧水蓝天百鸟翱翔。
乘小舟驶入乌梁素海，烟波浩渺，景色迷人，大批南迁候鸟把这里当成“中转站”。这些优雅又略带高冷的“精灵”占据了湖面，自由自在沐浴着秋光，或引吭高歌，或玩水嬉戏，给秋日的湖面增添灵动的气息。
环境好不好，候鸟先知道。“现在每年有约600万只鸟类迁徙经过乌梁素海或在此地繁殖。”乌梁素海生态保护中心副主任包巍说，这是乌梁素海生态环境综合治理最明显的成效之一。
乌梁素海位于内蒙古巴彦淖尔市乌拉特前旗境内，既是中国八大淡水湖之一、黄河流域最大的功能性湿地，也是全球荒漠半荒漠地区极为少见的大型草原湖泊，素有“塞外明珠”的美誉。
作为黄河流域重要的自然“净化区”，每年3亿多立方米的河套灌区农田排水，经乌梁素海生物净化后排入黄河，入黄水质直接影响黄河中下游的水生态安全；作为黄河流域重要的生物“种源库”，湖区有各种鸟类265种，鱼类20多种，许多动植物在此生存和繁衍，成为黄河生物多样性的重要物种来源。
然而，20世纪90年代开始，由于自然补给水量减少，加之工农业排水等因素，湖内生态功能严重退化，水质曾一度恶化为劣五类，湖区面积大幅缩减。
近年来，当地采取多项措施，对流域实施全流域、系统化综合治理。目前，乌梁素海通过综合施策、标本兼治，生态环境不断改善，水质总体好转，稳定在Ⅴ类，局部区域优于Ⅴ类，水面面积稳定在293平方公里，生物多样性持续恢复，重现“塞外明珠”美景。
乌梁素海附近的51岁居民刘秀珍说：“以前湖水是褐色的，味道可难闻了，现在水清了，鱼多了，鸟也多了，从未见过的鸿雁去年来湖里过冬。前几年乌梁素海周边的环境太差，我想搬走。现在环境变好了，我把房子装修了，打算在这里养老。”
记者了解到，乌梁素海流域生态修复试点工程由中建一局承建。这项工程以建设中国北方重要生态屏障为中心，重点提升中国北方防沙带生态功能，保障黄河中下游水生态安全，围绕流域内沙漠、矿山、林草、农田、湿地、湖水等生态要素开展治理，分时间、分步骤、分区域实施生态修复项目。
据介绍，乌梁素海流域生态修复治理工程完工后，将使“北方防沙带”生态系统服务功能得到进一步提升，每年可减少100万立方米的黄沙流入黄河，使黄河中下游水生态安全得到有效保障，并推动流域内3.7万人口增收。
2021年，乌梁素海流域保护修复案例，入选国家自然资源部与世界自然保护联盟（IUCN）联合发布的《基于自然的解决方案中国实践典型案例》。今年10月1日，全国最大生态修复试点工程乌梁素海流域生态修复项目正式进入整体验收阶段。
创新“4233”模式
“三重”修复治理生态
乌梁素海流域西部是浩瀚的乌兰布和沙漠，南部是奔流的黄河，东部是葱郁的乌拉山国家森林公园，北部是连绵的阴山山脉和辽阔的乌拉特草原，中部是沃野千里的河套平原，这些组成了一个山水林田湖草沙共融共生的生命共同体。
为改变乌梁素海面貌，中建一局从过去单纯的“治湖泊”转变为系统的“治流域”，从保护一个湖到保护一个生态系统，一体化、系统化修复是乌梁素海生态综合治理的逻辑起点。
2018年起，当地统筹乌梁素海流域山水林田湖草沙综合治理，聘请国内顶级专家参与编制全流域综合治理规划，以实施生态保护修复国家试点工程为契机，大力推进点源、面源、内源污染源头治理以及综合治理、系统治理。
“生态修复包含沙漠治理、林草修复、矿山地质、堤路修筑、农田面源和城镇点源污染综合治理等5种业态治理，包含9个子工程，工程难度、施工环境对我们均提出严峻挑战。” 中建一局乌梁素海流域生态修复项目总工程师梅晓丽说，乌梁素海流域生态修复工程在国家第三批山水林田湖草工程中排名首位，是全国最大山水林田湖草沙生态修复试点工程，沙漠治理面积居全国同类工程之首，治理面积约1.47万平方公里。
中建一局围绕“修山-保水-扩林-护草-调田-治湖-固沙”的系统路径开展生态修复，创新性提出“4233”生态修复治理模式。即4步走标准化沙漠治理，林草修复2大神器，矿山3重治理，海堤整治3步施工。通过荒漠化治理稳固沙丘、林草修复改善区域土壤及气候条件，巩固治沙成果；通过修复矿山环境遏制地表水土流失，保证植被覆盖度，减少区域土壤沙化；通过海堤治理还原水体生态，保证水体安全。
梅晓丽介绍，各业态治理多措并举、相辅相成，最终实现流域内人与自然和谐共生，修复黄河之肾，助力黄河流域生态保护。截至目前，乌梁素海流域生态修复工程已完成沙漠治理面积4.22万亩，种植梭梭树苗等苗木1500万株；修复矿山面积70.635平方公里；修复林草3.3万亩；完成海堤路修缮68.76公里。
一体化、系统化修复
守护“绿水青山”
受访的基层干部群众与专家学者表示，乌梁素海流域生态修复治理取得初步成效，关键是坚持山水林田湖草沙一体化保护和系统治理，坚定不移走生态保护、绿色发展之路，乌梁素海流域综合治理给我国生态修复实践带来诸多启示：
启示一：树立生命共同体理念，构建大生态系统治理。
中国科学院院士、中国科学院生态环境研究中心研究员傅伯杰表示，乌梁素海流域系统治理，联动岸上岸下、上游下游，加强“山水林田湖草沙”要素之间的联系，增强生态系统连通性，整体优化水污染治理、水源涵养、防风固沙、水土保持、生物多样性保护和农牧产品供给等多重生态系统服务功能，是当前生态安全屏障建设的重要任务，也是乌梁素海流域山水林田湖草沙生态保护修复试点工程的重要特色。从生态、生产、生活过程入手，以提升农产品质量和生态系统服务功能为着力点，将乌梁素海流域建设成“人与自然和谐共生的现代化”的美丽中国建设实践案例。
中建集团原总工程师、中国建筑战略研究院特聘研究员毛志兵表示，乌梁素海项目团队统筹治理1.47万平方公里的广袤土地，系统推进多业态综合治理，将山水林田湖草沙与人类之间的关系通过生态耦合的原理进行有效联通，增加生态系统的多样性，提高系统的自我修复能力，以此来实现生态系统的健康可持续性发展。乌梁素海生态修复工程对黄河流域和华北地区生态安全发挥了积极作用，对我国乃至全球生态修复的本地化应用提供了示范和借鉴。
启示二：以生态修复助力乡村振兴，生动实践“绿水青山就是金山银山”。
乌兰布和沙漠周边植被稀少，荒漠化严重，生态系统严重失衡，可耕地面积不断缩小，当地村民、牧民缺少收入来源。在生态综合治理过程中，中建一局设立一万亩人工种植“扶贫示范林区”，累计为当地1200余人提供了就业机会，并教授村民沙漠种植和滴灌安装操作技术，引导更多群众运用学到的技术自主创益增收，彻底摆脱贫困。一名参与扶贫林种植的村民说：“以前只能看着漫天黄沙叹气，现在我们学会了沙漠种植技术，不仅收入多了，风沙也少了，家里环境越来越好！”
据了解，该工程子项乌兰布和沙漠治理区被评为国家第四批“绿水青山就是金山银山”实践创新基地，并被自然资源部《社会资本参与国土空间生态修复案例（第一批）》列入全国唯一入选的山水林田湖草沙综合治理项目。
启示三：基层干部群众环保意识提高为生态治理注入持久动力。
乌梁素海流域生态治理的深入推进，既带来了水质的提升，还提升了当地干部群众环保意识，这种思想观念、生产生活方式的转变，将为乌梁素海流域生态治理注入持久动力。
守住青山，能换来“金山”。在这片热土之上，绿色映底蕴，山湖见初心。（记者 李金红 李云平）
来源：经济参考报
编辑序言：
黄鹏老师是因为qdc耳机认识的，他的身份很有意思，首先他是一位发烧友，其次他的头衔应该是：深圳市其力音频应用有限公司（qdc耳机）副总经理、山谷里的小娟乐队现场调音师、也做过现场的录音师。跟他约稿原因很简单，发烧友、专业音频人、厂商代表，三个身份集于一身的人还真不多，并且专业圈玩HiFi可真是少之又少。遂有了这篇文章，内容非常精彩，废话不多说，祝各位读的过瘾。
前几天，接到中关村在线于主编电话，希望我能和大家分享一下像我这样从事专业音频的人玩HIFI这么多年是怎么过来的。
到底从哪说起呢，回想了一下自己这几十年的音响路，首先应该是我父亲的影响吧，因为父亲是位物理老师，他自己会做电子管收音机，所以从小家里就没缺少过音乐，从父亲那部自制的5灯电子管收音机里，我听到很多不同的音乐和歌曲，父亲因为年轻时学习俄语的关系，很喜欢俄罗斯作曲家的音乐，尤其像柴可夫斯基这类的芭蕾舞音乐，他曾在我小时候就带我去看中央芭蕾舞团的演出，现场交响乐队伴奏的芭蕾舞剧给我打开了古典音乐的启蒙，到了深圳后家里还买了带黑胶唱机的组合音响，父亲带着我坐火车到广州中图买黑胶唱片，可以说是受父亲的影响使得我学习了电子专业，毕业后选择了音响这门专业，一直到现在也没离开，我运气很好，第一份工作就是筹建深圳华夏艺术中心，从接触音响行业开始正是模拟音源最高峰并向数字转型的年代，单位用的是REVOX/STUDER开盘机，也有REVOX CD机，TASCAM三磁头卡座，TASCAM DAT，所以我在90年代接触这些高端专业器材，长达30年的音响专业生涯，也使得自己有了一个相对专业的听音感官。
身边很多专业行业的人极少像我这样回家还听古典音乐的，可能算异类，了解HIFI器材我和很多在广东的发烧友一样，都是通过杂志和深圳当地的音响市场接触到的，当然，和多数人一样，基本是看得上的买不起，买得起的看不上。不过自己选择器材多多少少离开不了专业器材，一来专业器材比HIFI器材声音修饰度少一些，声音更准确，二来专业器材价格相对高端HIFI器材便宜，早些年我酷爱模拟音源，玩了好几年的卡座，像NAKAMICHI ZX7 ZX9、LUXMAN K05、TASCAM 122MKII等等顶级的三磁头卡座，在当时的卡座论坛还当过中道版的版主，下图自上而下是REVOX 795黑胶唱盘，LUXMAN C-05唱放前级，中道ZX-7卡座，中道CR-7卡座，TASCAM 122MKII卡座，山水A701收音头，完全的模拟控：
LUXMAN K05是卡座里的神话级产品，香槟金外观，自动偏磁设计，产量很少，音色温暖甜美：
古色古香的英国天朗音箱和这堆老机器陪伴我很多年的时间：
人总是会改变的，在大约2010年的时候，深圳音乐厅的录音棚建成投入使用，丹拿声学的M3是主监听，这对音箱的真实度及现场感让我为之震撼，自己多年使用的监听音箱不在少数，JBL，ATC，GENELEC等，从来没有这种真实度的展现，全数字的Euphonix System-5录音调音台，PROTOOLS HD192录音设备都是当时录音顶级设备：
2011年深圳交响乐团在音乐厅录音并出版这张勃拉姆斯双协奏曲和舒曼第一交响曲获奖专辑，出版公司请了日本JVC浜田纯伸先生担任录音及合成：
当时我负责录音统筹和同事一起全程布置整个录音系统工程，这是当时的话筒，使用NEUMANN M49做DECCA TREE主拾音，DPA和SCHOEPS话筒做点拾音：
话筒安装完毕自己留个影，后面是累趴了的同事：
指挥和两位演奏家在录音室回听，从右到左分别是录音师浜田纯伸，制片人阎华，指挥克里斯蒂安 爱华德，大提琴聂嘉鹏，小提琴兼首席张乐：
录音现场：
深度中毒的我将这对庞然大物的M3请回了家里，之后几年我放弃了所有的卡座和卡带，潜心开始玩数播，模拟只守住了黑胶唱片，因为南方实在无法保存卡带，黑胶唱片就没问题，数字水平的发展使得专业音频产生大革命，数字系统的声音已经做得非常好，加上高格式的普及，我也很热衷于研究数字播放在HIFI系统的应用，升频时钟等等玩的不亦乐乎，下图这套系统是LUXMAN D500转盘，瑞士WEISS Medea 解码，英国Prisimsound Lyra2音频接口，DCS 972升频，BCD-8时钟，AMEK BCII调音台，VPI TNT唱盘，ASR唱放等等：
好景不长，由于这M3实在太大，而且黑乎乎的家人说不好看~~~~客厅党的我只能妥协换了略小的丹拿声学C3A，这对音箱和M3不一样，它产自丹拿声学的设计师Andy Munro在英国的公司Munro Acoustics，这是一套三分频的电分系统，C3A与M3的不同在于C3A属于Master母带制作监听，用于后期母带制作，声音趋向于HIFI系统的定位，比M3素质更HIFI一些，当然由于每边少了一个12寸低音，声音的宽松度是要比M3逊色一些，外观是订做的橡木皮面板，整体做工十分优秀，背后还有Andy的亲笔签名：
外置两台MC?原厂定制的功放，功放内置分频器：
这是我测试杰士铭电子管唱放的时候留下的照片，VPI TNT唱盘加上杰拉德301唱盘，测试不同唱头和两台马克ML-7唱放的声音对比：
长期客厅党骚扰到家人，所以在努力之下也组建了一套书房小系统，由于书房只有10个平方左右，音箱只能是一对书架箱，器材不能太复杂，连器材架也省了，黑胶唱盘也只能找专用墙架固定在墙上，唱片架当器材架，十分的不讲究，但是这套小系统却是是我听的时间最多的，我几乎每天上午上班前会听一个小时：
音箱是德国NEUMANN KH310有源三分频监听，这音箱是十分适合听古典的监听有源音箱，我常常跟别人说，这箱子就像加大号的ROGERS 3/5A，小箱体三分频，中频做得十分饱满，高频细腻有些许金属光泽：
英国经典软盘LINN 12唱盘放在专用的唱盘墙架上，下面是我的最爱前级MARKLEVINSON ML-7带唱放的前级：
除了音箱，当然少不了夜深人静的时候需要耳机听音乐，这套HD580和莱曼耳放跟了我十多年，一直舍不得换，耳机插头都让家里的狗咬坏了哈：
前段时间我看到家电论坛有个比较热议的帖子，发帖人问专业搞音响的和业余玩音响人耳听力的区别，大概的意思是是不是只要测试耳朵频响曲线是比较准的，听音观念就准确呢？专业人士的耳朵听音频响曲线是不是比普通人更好呢？以人耳的听觉曲线去判断听音准确度是对还是错？大部分觉得既然器材的指标能测出来好坏，那么人耳的指标测出来差异是不是就能判断某人说的声音的对错呢？以我自己的观点来看，专业的音响从业人是经过长期训练的，这种训练并不是训练听觉曲线更灵敏，而是训练你的分辨能力，就像品酒师训练味觉一样，高水平的品酒师能品出葡萄酒的年份，产地，等等，这些并不是你的舌头比常人更好，而是你训练过，品尝对比并记载在大脑里了，所以专业的录音师和音响师也是这样，如果他长期听到现场真实乐器的声音，录制和回放都是专业设备，那么录音师的脑子里已经形成了声音正确的判断，当他听到不对的乐器声音时，他会知道怎么摆放话筒的位置能修整拾音的错误，调音台上修改哪个频段可以纠正回放频响的缺陷等等，这些都需要时间和经验的积累。
有经验的音响师，在恶劣的听音环境上都能适应，比如我在做小娟乐队的演出现场，如果能在观众席调音那当然是最好的，你可以和观众听到一样的声音，有助于现场调音的素质：
但是，实际场所往往是你需要在观众席最后一排甚至在音控室里调音，与观众席听到的音量甚至音色都有很大的不同，那么该怎么办？有经验的调音师会播放熟悉的音乐，来回在控制室内调音位和观众席里聆听，找到不同点来适应环境，回到控制室里也能想象到现场的声音，就像俗称开脑放：
所以，天生一副好耳朵不代表你会听正确的声音，你就不用训练会分辨出哪里不对，如果你没有长期听正确的声音，那么你的声音世界观还没有形成，所以，如果你喜欢听音乐就尝试多听好的耳机，多听正确的音响系统，努力培养你的耳朵吧，共勉！
APP商店搜索中关村在线，看2018年最新手机、笔记本评价排行